سالها پیش جناب آقای فریدون ناصری درموردمکتب تنبک نوازی آقای رجبی جمله ای فرموده بودند که « آقای رجبی یک موتیف را بسط و گسترش می دهدوحاصل کاریک قطعه میشود» بنده به عنوان کسی که مستقیما با خود ایشان مکتب را کار کرده ام وقبل ازایشان نیزبا دیگران تفحصی درکتاب ایشان داشته ام اضافه می کنم که جمله آقای ناصری بسیار صحیح است اما جامع نیست یعنی تمام قطعات کتابهای ایشان بسط و گسترش یافته یک موتیف نیستند. بعضی از قطعات یک جا خلق شده است طوری که نه می توان به آن حتی یک نت اضافه کردیا از آن کاست مثل قطعه بسیار عالی گفتگوی چپ وراست که اگر کوچکترین تغییری یا کم و کاستی در آن وارد شود دیگر گفتگوی چپ وراست نیست واز زیبایی آن کاسته می شود در صورتیکه قطعات بسط داده شده توسط یک موتیف را می توان از آن جمله ای کاست یا اضافه کرد همانطور که قطعه صفحه 36-37دوره عالی در کتاب چاپی چند جمله به دست نویس آن اضافه شده است که کار چشمگیر تر و زیباتر شده است اما در کتاب دست نویس که این اضافات نیست هم هیچ گونه کم کاستی مشاهده نمیشود وهمینطور چند قطعه دیگربه همین مضمون. یا قطعات دیگری که باز هم بسط و گسترش یافته یک موتیف نیستند ودر حقیقت یک جمله ریتمیک هستند که یک جا خلق شده و فقط حالت عکس یا بر گردان از نظر صوتی به آنها داده شده است که به آنها هم نمیتوان چیزی اضافه کرد یا از آنها کاست مثل قطعه صفحه 42دوره عالی یا قطعه صفحه 20دوره فوق عالی که هر کدام یک جمله ریتمیک هستند تشکیل شده از چهار میزان که یک جا خلق شده اند و غیر از حالت عکس یا بر گردان به آن چیزی نمیتوان اضافه کرد و با کوچکترین تغییر و دستکاری از زیبایی آن کاسته میشود و دیگر آن قطعه نیست و چیز دیگری از آب درمی آید. در همین موردهستند قطعاتی که جمله اول آن (به اصطلاح جمله رفت) از دیگران است و آقای رجبی با ظرافت مخصوص مکتب برای آنها حالت عکس یا بر گردان نوشته ونواخته اند که در آنها نیز تغییری نمیتوان داد مثل قطعه صفه 28دوره فوق عالی که جمله اول آن از آقای محمود فرهمند است و آقای رجبی برگردان به آن اضافه وزیبایی کار را دو چندان کرده اند. قطعاتی نیز در کتاب ایشان هست که صرفا تجسم ریتمیک یک ترانه یا یک آهنگ است مثل قطعه «اتل متل» یا قطعه «در قفس» دوره عالی که دقیقا همان ترانه یا آهنگ تجسم ریتمیک شده است که به آنهاهم نه میشوداضافه کردنه ازآنهاکاست.
قسمتی از قطعات ایشان بنا به فرمایش آقای ناصری همان بسط وگسترش یافتۀ یک موتیف است که در این مورد قطعات به اشکال مختلف خلق شده اند ، قطعاتی هستند که موتیف اصلی شنیده شده از کار دیگران است مثل قطعه ای در دوره متوسطه که دو میزان اول آن متعلق به آقای جهانگیر ملک است و آقای رجبی با ظرافت مخصوص مکتب آنرا بسط داده و حاصل کار قطعه ای شده که حاضراست که البته به آن هم میشود اضافه کردوهم از آن کاست وهیچ لطمه ای به آن وارد نمیشود. قطعاتی نیز هستند که موتیف اصلی آن تجسم ریتمیک یک ملودی است مثل «سینه زنان حرم کربلا» که با روند منطقی مخصوص مکتب بسط داده شده است که به این قطعه نیز میتوان هم اضافه کر د هم از آن کاست همانطور که دو جمله در کتاب چاپی اضافه شده است که در کتاب دست نویس نیست و آن را زیباتر کرده است و هیچ لطمه ای به آن وارد نشده است ودر کتاب دست نویس هم که دو جملۀ مذکور نیست هیچ کمبودی احساس نمیشود.
اما در پایان قطعاتی هستند که موتیف اصلی توسط خود ایشان خلق شده که نه تجسم ریتمیک است و نه اقتباس از جایی، بلکه موتیف که قبلا وجود نداشته توسط ایشان خلق وبسطو گسترش داده میشود به این طریق ایشان با دست پایین به نوبت نه متوالی از مرکز تنبک به کناردوضربه وارد می کنند ، در ناحیۀ کنا رایست ودو ضربه دیگرواردوازکنار به مرکز دوضربه وسرانجام در ناحیۀ مرکز ایست و دو ضربه وارد میکنند که چهار مرحله ایجاد میشود که همیشه مرحلۀ اول با مرحلۀ سوم و مرحلۀ دوم با مرحلۀ چهارم از نظر صوتی حالت عکس یا بر گردان دارند که با روند منطقی مخصوص مکتب که از ابداعات ایشان است با دخالت دست بالایی وایجاد فرم سه قسمتی و تغییر حرکات و تکنیک های دست بالا قطعه ای ساخته میشود که حرکات متغیر و اصوات متنوع است اما موتیف اصلی تا پایان قطعه احساس میشود،که مورد آخرقسمت عمدۀ کار ایشان است و صرف نظر ازوالایی وزیبایی قطعاتی چون گفتگوی چپ و راست به نظر بنده از اهمیت خاصی بر خوردار است چرا که آقای رجبی در این قطعات مانندشاعری عمل می کنند که با داشتن ذوق و احساس خدادادی، ازهنر و فن و صنعت شعرو ادبیات نیز به نحو احسن بر خودار است و مصرعی که نا خود آگاه یا آگاهانه تراوش میشود با آن قصیده یا غزلی می سازند که در خور تحسین است در صورتیکه اکثر مردم حتی افراد بیسواد توانایی سرودن یک مصرع شعر را دارند چونکه احساس دارند اما بر اثر ندانستن فن شاعری و نا آگاهی از ادبیات هیچ وقت آن یک مصرع به قصیده یا غزلی تبدیل نمیشود تا روزی که فراموش شود. کریم طاهری 4-7-86
+
نوشته شده در شنبه بیست و یکم مهر 1386ساعت 18:10 توسط سیاه مشق
|
+
نوشته شده در جمعه بیستم مهر 1386ساعت 13:24 توسط سیاه مشق
|
**سماع مجنون**
آهنگساز:مهین زرین پنجه
ارکستر فیلارمونیک لهستان
رهبر:بهدان یارمولوویچ
برداشت از آلبوم لیلی و مجنون(موسسه فرهنگی هنری ماهور)
از اینجا دانلود کنید
مجموعۀ آثار نظامی گنجوی در کنابخانۀ گویا
خلاصه ای از منظومۀ لیلی و مجنون سرودۀ نظامی را در اینجا بشنوید.
متن منظومۀ لیلی و مجنون را در اینجا بخوانید.
+
نوشته شده در جمعه بیستم مهر 1386ساعت 13:5 توسط سیاه مشق
|
با سلام خدمت دوستان عزیز
متاسفانه موسیقی اصیل ایرانی دوران بسیار بدی را سپری می کند. چند دستگی و اختلاف میان موسیقیدانان و فعالان این حوزه و حرمت شکنی ها تبدیل به آفت این موسیقی شده است.
این روزها موج روشنفکری و نوگرایی درموسیقی اصیل ایرانی ، تاخت و تاز می کند. نتیجه تلاش موسیقی دانان این دوران ، آثاری است که به باور همگان با آثار دوران طلایی موسیقی ایرانی متفاوت است و دیگر رنگ و بویی از حال و هوای موسیقی آن دوران کمتر به خود دارد.
مضرابهای تارنوازان این دوران ، به مانند مضرابهای استاد لطفی نیست که مو را به تن همگان سیخ کند و هر کسی با شنیدن اولین مضراب بگوید این مضراب فلانی است. آثاری ارائه می شوند و همه آن را آثاری با ارزش می پندارند در حالی که این آثار به عقیدهء بنده آنقدر که از آنها تعریف می شود ، در ذهن مخاطب جا باز نمی کنند و بر اثر گذشت زمان از یادها خواهند رفت.
افرادی خود را استاد می دانند که به عقیدهء من ، آثارشان قابل مقایسه با آثار اساتید قدیم موسیقی ما نیست.
بزرگان موسیقی که به گفتهء آقای علیزاده ، قلم خود را پیدا کرده اند ، آشکارا به مقابله با هم می پردازند. نسلی که ادعای نوآوری در موسیقی را دارند ، عمر هنری اساتیدی همچون استاد لطفی را تمام شده می پندارند و در دفاع از عقاید و افکار خود و کوبیدن افکار دیگران ، از هیچ توهین و افترا و تهمتی پرهیز نمی کنند.
من ، به عنوان دوستدار موسیقی سنتی ، احساس می کنم هنوز هم افرادی که با آثار موج نوگرایی موسیقی ایرانی نمی توانند ارتباط مناسب را برقرار نمایند در این جمع وجود داشته باشند.
شاید مشکل همفکران من این باشد که رسانهء مناسبی برای بروز عقاید خویش نداشته باشند. لذا تصمیم گرفته ام یک سایت اینترنتی برای افرادی که همفکر من هستند ایجاد کنم تا در آن به نظرسنجی ، بحث و نشر مقالات و اخبار پیرامون موسیقی اصیل بپردازیم.
برای انجام این کار ، لازم است برآورد اولیه ای از مخاطبان و نویسندگانی که در این سایت فعالیت خواهند کرد داشته باشم. بنابراین از شما خواهش می کنم که اگر همفکر من هستید و با راه اندازی این سایت موافقید و یا می توانید در هرچه پربارتر بودن این سایت به من کمک کنید و مطالب خود را بر روی سایت بفرستید ، با فرستادن ایمیلی به من ، آمادگی خود را اعلام نمایید.
با تشکر
فرهاد قراخانی
+
نوشته شده در پنجشنبه نوزدهم مهر 1386ساعت 21:15 توسط سیاه مشق
|
کنسرت گروه دیلان
اجرای قطعاتی از موسیقی شمال خراسان و کردستان
با همنوازی و همخوانی
مسعود خضری دو تار
فربد یداللهی تنبک - ادو
شهریار جمشیدی کمانچه
مکان: سالن محک
زمان: بیست و ششم مهرماه یک هزار و سیصد و هشتاد و شش
درآمد حاصل از این اجرا به نفع کودکان سرطانی بیمارستان محک می باشد.
PDF
+
نوشته شده در پنجشنبه نوزدهم مهر 1386ساعت 21:12 توسط سیاه مشق
|
ماهی ها عاشق می شوند
the fish fall in love
کارگردان:علی رفیعی
موسیقی:علی صمد پور
قسمت ماهی ها را از اینجا دانلود کنید
+
نوشته شده در دوشنبه شانزدهم مهر 1386ساعت 17:56 توسط سیاه مشق
|
